Rentrée d'hiver 2025

Blandine Rinkel, Clothilde Salelles, Clara Breteau, Juliet Drouar, Jean Echenoz, Olivier Rolin, Alex Tamécylia, Lola Lafon ou encore Ivan Butel et Julien Perez : tels sont les premiers noms de celles et ceux qui, selon Collateral, font de la rentrée d'hiver 2025 une rentrée qui interroge notamment la place patriarcale des pères pour en sonder les figures violentes, obscures, angoissantes.

Marie Docher : “Se confronter à l'invisibilité, c'est aiguiser, presque mécaniquement, sa perception des mécanismes sociétaux” (Pourquoi les lesbiennes sont invisibles)

Marie Docher (c) Emmanuelle Marchadour/Le Seuil Indispensable et stimulant : tels sont les deux termes qui viennent à l’esprit à l’issue...

LA CULTURE VOUS FAIT DE L'EFFET

Rentrée d'hiver 2025

Marie Docher : “Se confronter à l'invisibilité, c'est aiguiser, presque mécaniquement, sa perception des mécanismes sociétaux” (Pourquoi les lesbiennes sont invisibles)

Une commune poésie – sur "Le Rêve d’un langage commun" d’Adrienne Rich

Margot Giacinti : « Comme beaucoup d’autres femmes, j’ai compris que j’étais tuable » (Le Commun des mortelles : Faire face au féminicide)

Amadou Barry : Le pacte de fraternité (Journal d'un exilé)

Karen Finley : Salutaire et douloureux (Je n’étais pas censée être talentueuse. Écrits 1985-1994)

Sarah Bernstein : Le ciel égratigné (Obéissantes et Assassines)

Thomas Hochmann : “La campagne contre le « wokisme » au nom de la liberté d’expression a pour objectif de diffuser en paix des discours de haine”

Judith Brouste : « L’état normal du monde, c’est la guerre… » (Vérification)

Maïka Sondarjee : Des noms, des lieux, des origines (D’où tu viens ?)

Gaël Octavia : « Dans l’asymétrie / D’un Uca pugilator / Fleurit la mangrove » (L’étrangeté de Mathilde T. et autres nouvelles)

Marianne Alphant : « J’avais toujours eu le projet d’écrire sur le ménage, cette activité rituelle, négligée, surtout féminine » (L’Atelier des poussières)

Alban Lefranc : Portrait de l’écrivain en insaisissable (Dis-moi qui tu hantes)

Manon Garcia : « Contrairement à ce que l’on pourrait croire et espérer, le monde dans lequel nous vivons n’est pas un monde post #MeToo » (Vivre avec les hommes)

Claire Tencin : Pour l'enrichissement du matrimoine (L’Étreinte amicale, Marie de Gournay et Michel de Montaigne)

Sandra Moussempès : Eriger une demeure hantée d'une plus vibrante réalité (Sauvons l'ennemie)

Neige Sinno : “Souvent, la littérature est une porte d’entrée dont je ne veux pas, qui a construit en moi ces attentes, ces préjugés” (La Realidad)

Barbara Israël : Comment écrire sa vie ? (La beauté des ruines)

Les voix de Mercè Rodoreda : Langue catalane et traduction

Hélène Sanguinetti : Un ex-voto à la mémoire d'une mythologie intime (Jadis, Poïena)

Mathilde Levesque : “Le choix d’écrire sur ce procès est en soi une démarche féministe” (Procès Mazan : une résistance à dire le viol)

Karine Tuil : « Seule la représentation pouvait, à terme, changer profondément les codes culturels, les préjugés, les réflexes » (La guerre par d’autres moyens)

Samy Langeraert : “Je suis pour dire les choses tranquillement dans les livres et bloquer les ronds-points dans la vraie vie” (Le Chant du merle humain)

Denis Podalydès : Une esquisse rétive (L'Ami de la famille : souvenirs de Pierre Bourdieu)

Marie Redonnet : Persister à devenir soi (Port l’Étoile)

Monica Acito : « Il n’existait pas un foutre de terme inventé par l’homme pour définir l’espèce animale à laquelle il appartenait » (Uvaspina)

Jean-Michel Devésa : Une polyphonie romanesque (Une désarmée des morts)

Philippe Forest : « En racontant on donne une autre dimension à une histoire » (Et personne ne sait)

Céline Bagault : “Je voulais raconter ce qui était arrivé au corps de mon père, comment il avait alimenté les animaux des sous-bois" (Ici commence mon père)

Michèle Audin : Un passé qui ne passe pas ? (La Maison hantée)

Ivan Butel : “Pour mon personnage, le bulletin de vote a remplacé le fusil-mitrailleur. Mais peut-être que les idéaux sont demeurés à l’identique” (De silence et d’or)

Adèle Yon : “Mon roman est féministe en ce qu’il engage à renouveler nos imaginaires de la folie, de la malédiction familiale” (Mon vrai nom est Elisabeth)

Nathalie Azoulai : Une fable morale (Toutes les vies de Théo)

Agustina Bazterrica : À « toutes les indomptables, les sorcières, les désobéissantes, celles qui portent la lumière » (Les Indignes)

Blandine Rinkel : Dévier pour vivre (La Faille)

Julien Perez : “Mon roman interroge la différence entre l’art vécu sous sa forme cérémonielle et l’art vécu intimement” (Hommages)

Olivia Rosenthal : Fils tirés, fils coupés, fils tissés (Une femme sur le fil)

Cracker l'époque : Michelle Gallen (épisode 1)

Jean Echenoz : “Il me semble que le style n'est que la soumission de la forme au propos” (Bristol)

Simon Chevrier : Un autoportrait en esquisses, par détours et ressemblances (Photo sur demande)

Blandine Rinkel : “A force de creuser sous la maison d’enfance, on en fait tomber la charpente” (La Faille)

Georges-Arthur Goldschmidt : Deux frères, un exil (L’Après-exil & Le Chemin barré. Roman d’un frère)

Cracker l'époque : Sandra de Vivies (épisode 2)

Juliet Drouar : “De l’art se dégage une justesse que la réflexion n’atteint pas toujours” (Cui-Cui)

Les plis de l’histoire : autres figures du père

Camille Laurens : « L’amour, c’est tant qu’on y croit » (Ta promesse)

Entretien avec Camille Laurens, écrivaine des pays perdus (Ta promesse)

Jean Rolin : Traverser les Pyrénées (Tous passaient sans effroi)

Lola Lafon : Le livre de l’inquiétude (Il n’a jamais été trop tard)

Clara Breteau : “J’ai voulu restituer la figure de mon père mais aussi ce à quoi peut ressembler de manière contemporaine le trauma colonial” (L’Avenue de verre)

Cracker l'époque : Sandra de Vivies (épisode 1)